乾隆年制款珐琅彩四开光山水镂空转心葫芦瓶，转心上通体绘制胭脂彩山水画。葫芦腰身四开光，开光内为珐琅彩春夏秋冬四季山水风景，充满诗情画意，极具艺术魅力。与故宫博物院馆藏的无款识粉彩转心瓶相比更显珍贵。

    雍正御制八棱珐琅彩瓷灯台，灯罩为镂空瓷刻。与故宫现存的乾隆粉彩镂空开光花卉灯罩（无灯座）相比，此器完整无缺，并揭开了灯座的百年之谜。

    雍正御制珐琅彩瓷出戟尊。上下四道开光，其中肩部四开光为胭脂彩和蓝料彩山水画；腹部四开光为花鸟和西洋人物。此瓷可谓集烧造工艺、绘画艺术、捏塑艺术等于一体的珐琅彩瓷艺术精品，为国内外所罕见。

    珐琅彩瓷作为宫廷御用瓷器，价格昂贵和存世实物较少，加之清宫内务府造办处档案不完整，如康熙一朝的内务府造办处档案缺失，因此，在珐琅彩瓷研究领域一直认为“珐琅彩瓷无大器”，且存世量稀少。即将于7月8日-13日举行的珐琅彩瓷、田黄石展览中，京城百工坊艺术总监、副总经理杨明将与到会者就上述珐琅彩瓷相关问题进行探讨，并提出关于珐琅彩瓷研究的新观点。

    珐琅彩瓷无大器？

    珐琅彩瓷是清宫造办处珐琅作利用珐琅料在皇宫内、圆明园及景德镇烧制成的一种极为名贵的宫廷御用瓷器，被誉为“世界上最奢侈的艺术品”，其艺术价值、收藏价值、投资回报价值都非常高。珐琅彩是在金属珐琅器影响下，在我国的五彩瓷基础上发展创烧而成的一个品种，也是在康熙帝直接授意下创烧的。即是用珐琅料在已烧好的素胎上绘画花鸟、山水等纹饰图案，然后再入窑复烧而成。

    目前对于康熙朝时期的珐琅彩烧造情况，因清宫内务府造办处档案缺失而缺乏史料依据，难以对其整个研制的过程、烧造成功的时间和烧造成功的标志进行深度的研究，因而也出现了如康熙朝珐琅彩有花无鸟等一些说法，进而根据可见到的存世实物认为珐琅彩瓷无大器，多是小盘小碗，而且只有画珐琅等。但从本次展览中的珐琅彩实物看，康熙朝时期的珐琅彩瓷有花有鸟，而且有题诗。珐琅彩有大器，同时珐琅彩瓷有满珐琅亦有画珐琅。

    珐琅彩瓷存世量仅500多件？

    有关珐琅彩瓷的数量问题，多年来理论界争论不休。从学术界研究成果和已公布的现有资料看，存在明显出入。从并不完整的历史档案中可看出，仅雍正八年4月至雍正十三年10月的五年半的时间里，共烧造瓷胎画珐琅500多件。仅从乾隆十八年十一二月份的珐琅彩瓷制作任务就是400多件，数量之大令人难以置信。这个问题多年以来在理论界争论不休，因为我们缺失了大量珍贵的历史档案资料，无论史学派、还是实物派、还是鉴定派，在珐琅彩问题上的研究尚未达成共识。